这部冷门电影,为何总被王家卫提及 |
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原创 鱼叔 独立鱼电影 「繁花热」,仍未退。 剧中的配乐,还回响在耳边。 从王菲到Beyond、张学友,有太多的金曲。 ![]() 在剧方给出的歌单中,鱼叔注意到一个高频出现的名字。 梅林茂,共有三首曲子「入围」。 其中一首,还被王家卫反复地「薅」。 值得一提的是,曲名后面的出处标注。 日本电影《其后》,也成为了唯一一部被提及的电影。 ![]() 就名气来说,这部电影其实挺冷门的。 但看过的观众,都给出了极高的评价。 豆瓣评分高达8.5。 ![]() 更重要的是,这部影片对王家卫的影响深远。 不止配乐被反复使用,手法乃至理念,他都偷师不少。 片中的不伦之恋,更是将暧昧之美刻画到了极致—— 《其后》 それから ![]() ![]() 《繁花》第4集。 宝总与玲子在朱家角来了一场写意的春游。 两人伴着配乐《Kokuhaku》,在雨中漫步。 小伞一方天地,春风万里江湖。 ![]() 后来,阿宝与汪小姐初度相逢、玲子的不告而别,也都用了这首曲子。 可以说,这段旋律萦绕在剧中每一段若即若离的人物关系。 ![]() 王家卫的老粉听得出,这段配乐也曾出现在《一代宗师》。 宫二雪中独舞,向时代作了一场动人的告别。 ![]() 再看这段配乐的出处,《其后》。 片中有一段,男女主撑伞步下石桥,在大雨中长久对视。 前景的桃花,把将夜的画面点亮。 回味《繁花》那场春游,从配乐到置景,都有致敬。 ![]() 作曲家梅林茂,与王家卫的合作,可谓影坛一段佳话。 最为出名的莫过于《花样年华》中,那一曲《Yumeji's Theme》。 苏丽珍穿梭于昏暗的窄巷,衣衫微湿,摇摆彷徨。 ![]() 《2046》《一代宗师》中,梅林茂也都成为「御用配乐」。 此外,他还为《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《罗曼蒂克消亡史》等配乐。 每一部,都留下令人印象深刻的旋律。 但,令梅林茂最早成名的,还得说起日本导演森田芳光。 这位大导,还创作有《春天情书》《失乐园》等片。 ![]() 其中最被低估的,当属这部《其后》。 此片对王家卫的影响,可以说非常大。 除配乐之外,更相似的是,影片的情绪。 在《其后》中,不见一刻情绪的宣泄。 克制在心的渴念,在岁月中化为暗涌。 ![]() 男主的身上总写满着故事,独行雨后的街道。 在《一代宗师》中,也有相似的镜头。 就连叶问所戴的帽子,也与前者是同一版型。 ![]() ![]() 不仅如此,还有故事的相近。 《其后》和王家卫电影一样,讲了一段不被祝福的爱情。 影片由日本近代文豪夏目漱石的同名小说改编。 20世纪初,东京一户门阀家中。 次子长井,正为父兄的催婚烦神。 他已经三十多岁,却成日赋闲在家,对婚姻之事毫不上心。 多次相亲,也都因他不满意而告吹。 ![]() 正当长井心烦意乱之时,一位老友登门拜访。 平冈,是他大学时代的挚友。 由于经济不景气,丢掉了银行的工作。 此次举家搬到了东京,想谋求一份工作。 ![]() 长井试着帮忙找工作,却被父兄一口拒绝。 在他们看来,乱世之中就该自力更生。 长井也就作罢,没有太放在心上。 ![]() 但,又一位来访者,彻底让他失了神。 来者,是平冈的妻子三千代。 她步入会客室的那一刻起,便让长井闲散的神经紧绷。 带着几分羞愧地向长井请求,想要借五百元。 ![]() 彼时,五百元并非一笔小数目。 三千代低头垂眼,在灯光下显得楚楚可怜。 她慢慢道来近年的遭遇,不断地自责。 早年患上了心脏病,又因此导致了流产。 长年治病的缘故,拖累一家人欠下了很多债务。 ![]() 看着眼前憔悴的妇人,长井的内心不住瑟缩。 曾经,他与三千代也有过一段未曾告白的情愫。 但,纠结于友情与爱情,终究选择了放手。 ![]() 这次重逢,让长井的生活发生了变化。 他开始为三千代奔波,到处筹钱。 父兄不肯借钱,他一度动了借高利贷的心思。 心猿意马的样子写在脸上,也让家里人猜出个大概。 ![]() 三千代的心中,也日益荡起涟漪。 对丈夫,她较从前多了几分防备。 在丈夫回家之前,便匆匆穿上足袋,将腿收拢在身侧。 面对丈夫的不解,以夜风渐凉为由搪塞。 ![]() 独自在家招待长井,则赤足行于檐廊。 临进屋前放缓步伐,犹豫与羞赧都写在足尖脚趾的颤抖。 ![]() 借钱的拜访,打开了潘多拉的盒子。 此后,长井趁平冈不在家的时机,单独面会三千代。 互诉衷肠后,三千代终于松口坦露了自己的心声: 「我很寂寞,你一定要再来啊」 ![]() ![]() 「禁忌之恋」,历来是导演们正向发力的题材。 千人千面,不同土壤也培育出迥然的风格。 王家卫电影倍受中西观众喜爱,便是写就了东方爱情的范本。 而他所擅长的含蓄暧昧,在《其后》中亦是做到了极致。 没有生猛直接的激情戏,也没有露骨挑逗的情话。 更多的,是一种怅然之感。 导演森田芳光,有着富有巧思的构图。 每一帧都可以截作海报,唯美且具有深意。 ![]() 同学时代,长井和平冈都对三千代怀揣爱慕之情。 导演穿插了大量闪回,却未安排任何对话。 人物站位承担起叙事功能,展示着三角关系。 起初,长井与三千代的距离显然更近。 透过镜子,他们是相互对视的,隔在中间的平冈浑然不知。 ![]() 但,平冈有着直率的性子。 一同春游时,他总是主动靠得更近,更勇敢地示爱。 ![]() 反观长井,始终压抑着自己的内心。 不忍破坏与同学的情谊,更不敢直面对三千代的情愫。 头脑一犯浑,自虐一般撮合二人。 ![]() 平冈并非不曾察觉妻子与长井的关系。 结婚之后,三人首度处于同一画框。 大景深镜头将三人的状态收录其中,形成紧张的三角之势。 每当三千代在场,长井总会刻意偏过头去,避开其目光。 待她走后,再转回来应对平冈审视般的眼神,抱以尴尬的笑容。 ![]() 此时,长井仍陷在无尽的挣扎中。 内心情感在汹涌,却不敢说出口。 他偷偷望向远处的三千代,又张皇地逃走。 移焦的手法,将两人分隔在两段时空。 ![]() 在一次次的交心之后,二人终于重新处于同一轴线。 但,他们始终没有眼神的交错。 道德,仍是横在他们之间最大的阻碍。 ![]() 三千代的婚姻生活,并不幸福。 生活的不顺,令平冈开始自暴自弃。 他总是很晚回家,成为花街柳巷的风流客。 对三千代的态度,也一改往日的温和。 成日指使妻子做各式各样的家务,做饭、洗衣、搓背,丝毫不体谅她的病体。 在得知妻子偷偷向长井借钱后,更是被刺痛了脆弱的自尊心。 大发雷霆,指责三千代多管闲事。 ![]() 长井也明显察觉,这位老同学变了很多。 他开始虚荣、势利。 甚至拿长井家的丑闻做威胁,以拖延还款。 ![]() 但,这并不意味着长井能成为合格的替代者。 影片末端,三千代生了重病,长井选择向平冈摊牌。 后者的态度,令人大吃一惊。 他同意退出婚姻,让旧情人成眷属。 可在此之前,他要尽到一个丈夫起码的责任,将三千代照顾好。 「身为丈夫,我要照顾她」 ![]() 反观长井,是个没有工作的纨绔子弟。 养家的责任,是他不曾考虑过的。 他每日一副优哉游哉,为自己的情事辗转反侧,却不曾立足社会,体验艰难的世道。 「那家伙是最不可靠的人」 ![]() 长井的父亲屋中挂有一副牌匾,写道「诚者天之道也」。 平冈写信前来告状,令长井的父兄勃然大怒。 父亲愤然起身,大声地呵斥长井,身后正是这六个大字。 从社会道德的角度来看,长井与有妇之夫的暧昧关系,是有伤风化的,也就是不诚的。 ![]() 但,纵观全片,其实还有另一层示意。 导演曾借百合花的意象,展开长井与三千代的不同。 二人都是爱花之人,只是待花的方式有别。 长井总是远观,不敢靠得太近。 这暗示着他对感情的逃避。 ![]() 三千代则捧起花来细闻,不愿错过每一缕芳香。 口渴难耐之时,还径直从花盆中取水来喝。 她忠于自己感情,是问心无愧的。 ![]() 向平冈谢罪时,长井也曾想通。 最大的不诚,是对自己真心的违背。 「那不成熟的正义感,是违反自然的」 ![]() ![]() 实际上,《其后》的创作也曾受到诸多大师的影响。 比如,费穆导演的传世经典《小城之春》。 同样克制的手法,相似的人物设定。 说一段爱情,又不止于情爱。 从盆中兰花,窥见闺中妇人,又瞧见墙中家国。 ![]() 《其后》中,也有着时代的侧写。 彼时的日本,正值明治维新末期。 明治维新之后的日本,实行全面西化的政策。 ![]() 同时,经济结构发生了巨变。 地主阶级,逐渐发展为日本社会的主要势力。 长井的家族,就屡次逼他与大地主家联姻。 ![]() 对于政治的波云诡谲,长井兴趣索然。 他的性格与志向,与彼时的主流社会格格不入。 时常对时局发出嘲讽与批判。 「国库负债累累,却仍以一等国自居」 ![]() 导演森田芳光用了很多先锋的意识流等艺术手法,来呈现幻觉或梦境。 其中最常出现的意象,是列车。 初次与三千代重逢,长井的心中开始激荡。 空旷的车厢内,他第一次开始审视自己的感情。 ![]() 随着心门的打开,他开始渴望失而复得的爱情。 车内错落绽放的烟花,像极了他雀跃的悸动。 ![]() 然而,理想终究在坚硬的现实面前撞碎。 当感情走向破产,长井再度落入无以言表的苦痛。 无数个他向上攀登,却始终勾不到那一轮圆月。 ![]() 列车,同样时常出现在王家卫的电影中。 从《阿飞正传》到《2046》,60年代三部曲有着同一母题——去或留。 大时代下,身份认同困扰着每一个主角。 《一代宗师》更是直截了当地将历史车轮置于影片中。 ![]() 船票、车票、股票,都是时代的通行证。 这一次《繁花》大火,恰恰也是切中了一份独属90年代的不确定性。 处在时代拐点,每个人都奋力向上攀。 我们目睹了气派的和平饭店、喧闹的黄河路。 更重要的是,在时代中看到了人。 ![]() 全文完。 阅读原文 |
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